天台之窗论坛文学园地诗路花语 → 诗词入门-------诗词格律十讲(作者:王力)


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主题:诗词入门-------诗词格律十讲(作者:王力)

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我们试看,另一种诗句则是和上述这种节奏相适应的:
  
  
  
  须——晴日。(毛泽东)
  
  起——宏图。(毛泽东)
  
  雨後——复——斜阳。(毛泽东)
  
  六亿——神州——尽——舜尧。(毛泽东)
  
  海月——低——云旆,江霞——入——锦车。(钱起)
  
  乱花——渐欲——迷——人眼,浅草——纔能——没——马蹄。(白居易)
  
  
  
  实际上,五字句和七字句都可以分为两个较大的节奏单位:五字句分为二三,七字句为四三,这是符合大多数情况的。但是,节奏单位和语法结构的一致性也不能绝对化,有些特殊情况是不能用这个方式来概括的。例如有所谓折腰句,按语法结构是三一三。陆游《秋晚登城北门》:“一点烽传散关信,两行雁带杜陵秋。”如果分为两半,那就只能分成三四,而不能分成四三。又如毛主席的《沁园春·长沙》:“粪土当年万户侯”,这个七字句如果要采用两分法,就只能分成二五(“粪土——当年万户侯”),而不能分成四三;又如毛主席的《七律·赠柳亚子先生》“风物长宜放眼量”,这个七字句也只能分成二五(“风物——长宜放眼量”),而不能分成四三。还有更特殊的情况。例如王维《送严秀才入蜀》“山临青塞断,江向白云平”;杜甫《春宿左省》“星临万户动,月傍九霄多”;李白《渡荆门送别》“山随平野尽,江入大荒流”。“临青塞”、“临万户”、“随平野”、“向白云”、“傍九霄”、“入大荒”,都是动宾结构作状语用,它们的作用等於一个介词结构,按二三分开是不合於语法结构的。又如杜甫《旅夜书怀》“名岂文章著,官应老病休”,按节奏单位应该分为二三或二二一,但按语法结构则应分为一四(“名——岂文章著,官——应老病休”),二者之间是有矛盾的

杜甫《宿府》“永夜角声悲自语,中天月色好谁看”,按语法结构应该分成五二(“永夜角声悲——自语,中天月色好——谁看?”)。王维《山居》“鹤巢松树徧,人访荜门稀”,按语法结构应该分成四一(“鹤巢松树——徧,人访荜门——稀”)。元稹《遣行》“寻觅诗章在,思量岁月惊”,按语法结构也应该分成四一(“寻觅诗章——在,思量岁月——惊”)。这种结构是违反诗词节奏三字尾的情况的。
  
  在节奏单位和语法结构发生矛盾的时候,矛盾的主要方面是语法结构。事实上,诗人们也是这样解决了矛盾的。
  
  当诗人们吟哦的时候,仍旧按照三字尾的节奏来吟哦,但并不改变语法结构来迁就三字尾。
  
  节奏单位和语法结构的一致是常例,不一致是变例。我们把常例和变例区别开来,节奏的问题也就看清楚了。
  
  (二)词的特殊节奏
  词谱中有著大量的律句,这些律句的节奏自然是和诗的节奏一样的。但是,词在节奏上有它的特点,那就是那些非律句的节奏。
  
  在词谱中,有些五字句无论按语法结构说或按平仄说,都应该认为一字豆加四字句(参看上文第三章第二节)。特别的後面跟著对仗,四字句的性质更为明显。试看毛主席《沁园春·长沙》:“看万山红徧,层林尽染;漫江碧透,百舸争流。”又试看毛主席《沁园春·雪》:“望长城内外,惟馀莽莽;大河上下,顿失滔滔。”按四字句,应该是一三不论,第一字和第三字可平可仄,所以“万”字仄而“长”字平,“红”字平而“内”字仄。这裏不能按律诗的五字句来分析,因为这是词的节奏特点。所以当我们分析节奏的时候,对这一种句子应该分析成为“仄——平平——仄仄”,而於具体的词句则分析成为“看——万山——红徧”,“望——长城——内外。”这样,节奏单位和语法结构还是完全一致的。
  
  毛主席《沁园春·长沙》後阕:“恰同学少年,风化正茂;书生意气,挥斥方遒。”也有类似的情况。按词谱,“同学少年”应是平平仄仄,现在用了仄仄平平是变通。从“恰同学少年”这个五字句来说,并不犯孤平,因为这是一字豆,加四字句,不能看成是五字律句。
  
  不用对仗的地方也可以有这种五字句。仍以《沁园春》为例。毛主席《沁园春·长沙》前阕:“问苍茫大地,谁主沉浮?”後阕:“到中流击水,浪遏飞舟。”《沁园春·雪》前阕:“看红装素裹,分外妖娆。”後阕:“数风流人物,还看今朝。”其中的五字句,无论按语法结构或者是按平仄,都是一字豆加四字句。“大”、“击”、“素”、“人”都落在四字句的第三字上,所以不拘平仄。
  
  五字句也可以是上三下二,平仄也按三字句加二字句。例如张元干《石州慢》前阕末句“倚危樯清绝”,後阕末句“泣孤臣吴越”,它的节奏是“仄平平——平仄”。
  
  四字句也可以是一字豆加三字句,例如张孝祥《六州歌头》:“念腰间箭,匣中剑,空埃蠹,竟何成!”其中的“念腰间箭”就是这种情况。
  
  七字句也可以是上三下四,例如辛弃疾《摸鱼儿》:“更能消几番风雨?”又如辛弃疾《太常引》:“人道是清光更多[2]。”
  
  八字句往往是上三下五,九字句往往是上三下六,或上四下五,十一字句往往是上五下六,或上四下七,这些都在上文谈过了。值得注意的是语法结构和节奏单位的一致性。
  
  在这一类的情况下,词谱是先有句型,後有平仄规则的。例如《沁园春》末两句,在陆游词中是“有渔翁共醉,溪友为邻”,这个句型就是一个一字豆加两个四字句,然後规定这两句的节奏是“仄——平平仄仄,仄仄平平”。又如《沁园春》後阕第二句,在陆游词中是“又岂料而今馀此身”,这个句型是上三下五,然後规定它的节奏是“仄仄仄——平平仄仄平”。在这裏,语法结构对词的节奏是起决定作用的。

第二节 诗词的语法特点
  由於文体的不同,诗词的语法和散文的语法不是完全一样的。律诗为字数及平仄规则所制约,要求在语法上比较自由;词既以律句为主,它的语法也和律诗差不多。这种语法上的自由,不但不妨碍读者的了解,而且有时候还在一定程度上增加艺术效果。
  
  关於诗词的语法特点,这裏也不必详细讨论,只拣重要的几点谈一谈。
  
  (一)不完全句
  本来,散文中也有一些不完全的句子,但那是个别情况。在诗词中,不完全句则是经常出现的。诗词是最精炼的语言,要在短短的几十个字中,表现出尺幅千里的画面,所以有许多句子的结构就非压缩不可。所谓不完全句,一般指没有谓语,或谓语不全的句子。最明显的不完全句是所谓名词句。一个名词性的词组,就算一句话。例如杜甫的《春日忆李白》中两联:
  
  
  
  清新庾开府,俊逸鲍参军。
  
  渭北春天树,江东日暮云。
  
  
  
  若依散文的语法看,这四句话是不完整的,但是诗人的意思已经完全表达出来了。李白的诗,清新得像庾信的诗一样,俊逸得像鲍照的诗一样。当时杜甫在渭北(长安),李白在江东,杜甫看见了暮云春树,触景生情,就引起了甜蜜的友谊的回忆来,这个意思不是很清楚吗?假如增加一些字,反而令人感到是多馀的了。
  
  崔颢《黄鹤楼》:“晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。”这裏有四层意思:“晴川历历”是一个句子,“芳草萋萋”是一个句子,“汉阳树”与“鹦鹉洲”则不成为句子。但是,汉阳树和晴川的关系,芳草和鹦鹉洲的关系,却是表达出来了。因为晴川历历,所以汉阳树更看得清楚了;因为芳草萋萋,所以鹦鹉洲更加美丽了。
  
  杜甫《月夜》:“香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。”这裏也有四层意思:“云鬟湿”是一个句子形式,“玉臂寒”是一个句子形式,“香雾”和“清辉”则不成为句子形式。但是,香雾和云鬟的关系,清辉和玉臂的关系,却是很清楚了。杜甫怀念妻子,想象她在鄜州独自一个人观看中秋的明月,在乱离中怀念丈夫,深夜还不睡觉,云鬟为露水所侵,已经湿了,有似香雾;玉臂为明月的清辉所照,越来越感到寒冷了。
  
  有时候,表面上好像有主语,有动词,有宾语,其实仍是不完全句。如苏轼《新城道中》:“岭上晴云披絮帽,树头初日挂铜钲。”这不是两个意思,而是四个意思。“云”并不是“披”的主语,“日”也不是“挂”的主语。岭上积聚了晴云,好像披上了絮帽;树头初升起了太阳,好像挂上了铜钲。毛主席所写的《忆秦娥·娄山关》:“西风烈,长空雁叫霜晨月。”“月”并不是“叫”的宾语。西风、雁、霜晨月,这是三层意思,这三件事形成了浓重的气氛。长空雁叫,是在霜晨月的景况下叫的。
  
  有时候,副词不一定要像在散文中那样修饰动词。例如毛主席《沁园春·长沙》裏说:“恰同学少年,风华正茂;书生意气,挥斥方遒。”“恰”字是副词,後面没有紧跟著动词。又如《菩萨蛮》(大柏地)裏说:“雨後复斜阳,关山阵阵苍。”“复”字是副词,也没有修饰动词。
  
  应当指出,所谓不完全句,只是从语法上去分析的。我们不能认为诗人们有意识地造成不完全句。诗的语言本来就像一幅幅的画面,很难机械地从语法结构上去理解它。这裏只想强调一点,就是诗的语言要比散文的语言精炼得多。


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(二)语序的变换
  在诗词中,为了适应声律的要求,在不损害原意的原则下,诗人们可以对语序作适当的变换。现在举出毛主席诗词中的几个例子来讨论。
  
  七律《送瘟神》第二首:“春风杨柳万千条,六亿神州尽舜尧。”第二句的意思是中国(神州)六亿人民都是尧舜。依平仄规则是“仄仄平平仄仄平”,所以“六亿”放在第一二两字,“神州”放在第三四两字,“尧舜”说成“舜尧”。“尧”字放在句末,还有押韵的原因。
  
  《浣溪沙·1950年国庆观剧》後阕第一句“一唱雄鸡天下白”,是“雄鸡一唱天下白”的意思。依平仄规则是“仄仄平平平仄仄”,所以“一唱”放在第一二两字,“雄鸡”放在第三四两字。
  
  《西江月·井冈山》後阕第一二两句:“早已森严壁垒,更加众志成城。”“壁垒森严”和“众志成城”都是成语,但是,由於第一句应该是“仄仄平平仄仄”,所以“森严”放在第三四两字,“壁垒”放在第五六两字。

《浪淘沙·北戴河》最後两句:“萧瑟秋风今又是,换了人间!”曹操《观沧海》原诗的句子是:“秋风萧瑟,洪波涌起。”依《浪淘沙》的规则,这两句的平仄应该是“仄仄平平平仄仄,仄仄平平”,所以“萧瑟”放在第一二两字,“秋风”放在第三四两字。
  
  语序的变换,有时也不能单纯了解为适应声律的要求。它还有积极的意义,那就是增加诗味,使句子成为诗的语言。杜甫《秋兴》(第八首)“香稻啄馀鹦鹉粒,碧梧栖老凤皇枝”,有人认为就是“鹦鹉啄馀香稻粒,凤皇栖老碧梧枝”。那是不对的。“香稻”、“碧梧”放在前面,表示诗人所咏的是香稻和碧梧,如果把“鹦鹉”“凤皇”挪到前面去,诗人所咏的对象就变为鹦鹉与凤皇,不合秋兴的题目了。又如杜甫《曲江》(第一首)“且看欲尽花经眼,莫厌伤多酒入脣”,上句“经眼”二字好像是多馀的,下句“伤多”(感伤很多)似应放在“莫厌”的前面,如果真按这样去修改,即使平仄不失调,也是诗味索然的。这些地方,如果按照散文的语法来要求,那就是不懂诗词的艺术了。

(三)对仗上的语法问题
  诗词的对仗,出句和对句常常的同一句型的。例如:
  
  王维《使至塞上》:“征蓬出汉塞,归雁入胡天。”主语是名词前面加上动词定语,动词是单音词,宾语是名词前面加上专名定语。
  
  毛主席《送瘟神》:“红雨随心翻作浪,青山著意化为桥。”主语是颜色修饰的名词,“随心”、“著意”这两个动宾结构用作状语,用它们来修饰动词“翻”和“化”,动词後面有补语“作浪”和“为桥”。
  
  语法结构相同的句子(即同句型的句子)相为对仗,这是正格。但是我们同时应该注意到:诗词的对仗还有另一种情况,就是只要求字面相对,而不要求句型相同。例如:
  
  杜甫《八阵图》:“功盖三分国,名成八阵图。”“三分国”是“盖”的直接宾语,“八阵图”却不是“成”的直接宾语。
  
  韩愈《精卫填海》:“口衔山石细,心望海波平。”“细”字是修饰语後置,“山石细”等於“细山石”;对句则是一个递系句:“心裏希望海波变为平静。”我们可以倒过来说“口衔细的山石”,但不能说“心望平的海波”。
  
  毛主席的七律《赠柳亚子先生》:“牢骚太盛防肠断,风物长宜放眼量。”“太盛”是连上读的,它是“牢骚”的谓语;“长宜”是连下读的,它是“放眼量”的状语。“肠断”连念,是“防”的宾语;“放眼”连念,是“量”的状语,二者的语法结构也不相同。
  
  由上面一些例子看来,可见对仗是不能太拘泥於句型相同的。一切形式要服从於思想内容,对仗的句型也不能例外。

(四)炼句
  炼句是修辞问题,同时也常常是语法问题。诗人们最讲究炼句;把一个句子炼好了,全诗为之生色不少。
  
  炼句,常常也就是炼字。就一般说,诗句中最重要的一个字就是谓语的中心词(称为“谓词”)。把这个中心词炼好了,这是所谓一字千金,诗句就变为生动的、形象的了。著名的“推敲”的故事正是说明这个道理的。相传贾岛在驴背上得句:“鸟宿池边树,僧敲月下门。”他想用“推”字,又想用“敲”字,犹豫不决,用手作推敲的样子,不知不觉地冲撞了京兆尹韩愈的前导,韩愈问明白了,就替他决定了用“敲”字。这个“敲”字,也正是谓语的中心词。
  
  谓语中心词,一般是用动词充当的。因此,炼字往往也就是炼动词。现在试举一些例子来证明。
  
  李白《塞下曲》第一首:“晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍。”“随”和“抱”这两个字都炼得很好。鼓是进军的信号,所以只有“随”字最合适。“宵眠抱玉鞍”要比“伴玉鞍”、“傍玉鞍”等等说法好得多,因为只有“抱”字纔能显示出枕戈待旦的紧张情况。
  
  杜甫《春望》第三四两句:“感时花溅泪,恨别鸟惊心。”“溅”和“惊”都是炼字。它们都是使动词:花使泪溅,鸟使心惊。春来了,鸟语花香,本来应该欢笑愉快;现在由於国家遭逢丧乱,一家流离分散,花香鸟语只能使诗人溅泪惊心罢了。

毛主席《菩萨蛮·黄鹤楼》第三四两句:“烟雨莽苍苍,龟蛇锁大江。”“锁”字是炼字。一个“锁”字,把龟蛇二山在形势上的重要地位充分地显示出来了,而且非常形象。假使换成“夹大江”之类,那就味同嚼蜡了。
  
  毛主席《清平乐·六盘山》後阕第一二两句:“六盘山上高峯,红旗漫卷西风。”“卷”字是炼字。用“卷”字来形容红旗迎风飘扬,就显示了红旗是革命战斗力量的象徵。
  
  毛主席《沁园春·雪》第八九两句:“山舞银蛇,原驰蜡象。”“舞”和“驰”是炼字。本来是以银蛇形容雪後的山,蜡象形容雪後的高原,现在说成“山舞银蛇,原驰蜡象”,静态变为动态,就变成了诗的语言。“舞”和“驰”放到蛇和象的前面去,就使生动的形象更加突出。
  
  毛主席的七律《长征》第三四两句:“五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸。”“腾”和“走”是炼字。从语法上说,这两句也是倒装句,本来说的是细浪翻腾、泥丸滚动,说成“腾细浪”、“走泥丸”就更加苍劲有力。红军不怕远征难的革命气概被毛主席用恰当的比喻描画得十分传神。
  
  形容词和名词,当它们被用作动词的时候,也往往是炼字。杜甫《恨别》第三四两句:“草木变衰行剑外,干戈阻绝老江边。”“老”字是形容词当动词用。诗人从爱国主义的情感出发,慨叹国乱未平,家人分散,自己垂老滞留锦江边上。这裏只用一个“老”字就充分表达了这种浓厚的情感。
  
  毛主席《沁园春·长沙》後阕第七、八、九句:“指点江山,激扬文字,粪土当年万户侯。”“粪土”二字是名词当动词用。毛主席把当年的万户侯看成粪土不如,这是蔑视阶级敌人的革命气概。“粪土”二字不但用得恰当,而且用得简炼。
  
  形容词即使不用作动词,有时也有炼字的作用。王维《观腊》第三四两句:“草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻。”这两句话共有四个句子形式,“枯”、“疾”、“尽”、“轻”,都是谓语。但是,“枯”与“尽”是平常的谓语,而“疾”与“轻”是炼字。草枯以後,鹰的眼睛看得更清楚了,诗人不说看得清楚,而说“快”(疾),“快”比“清楚”更形象。雪尽以後,马蹄走得更快了,诗人不说快,而说“轻”,“轻”比“快”又更形象。
  
  以上所述,凡涉及省略(不完全句),涉及语序(包括倒装句),涉及词性的变化,涉及句型的比较等等,也都关系到语法问题。古代虽没有明确地规定语法这个学科,但是诗人们在创作实践中经常接触到许多语法问题,而且实际上处理得很好。我们今天也应该从语法角度去了解旧体诗词,然後我们的了解纔是全面的。
  
  
  
  [1] 这两句口诀之所以不完全正确,是由於其他声律的原因,已见上文。
  
  [2] 这是一个拗句,这裏不详细讨论。


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“班竹”真是才女。王力大师是我国著名的语言学家,汉语韵学家,诗人。学识渊博是学术界一致公认。“班竹”介绍如此好文章,对于提高广大网友的文化素质,普及文学知识,繁荣天台文化大有裨益。
“班竹”你辛苦了!

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有意学些皮毛,但心静不下来,托词也不太响亮。

看着才女的美句,只有流口水的份。



博客

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这么多?实在没时间看啊 支持一下 辛苦了


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看看啊!不错啊!

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凉风坐垫的选购与技巧  发帖心情 Post By:2009-12-24 19:07:00

大家好:下面谈谈汽车坐垫有功能类产品的选购技巧:功能性产品有很多种类:凉风坐垫按摩坐垫捏揉坐垫,加热坐垫等等,下面我们着重介绍一下凉风坐垫的选购与技巧:1.外观,外观式样各人的眼光不同,只能是喜欢的就好,在此不一一介绍.2.材料:选择能散热和亲肤的材料,市面上网眼一类的面料属于散热性比较好的材料,体感特别舒适;3.内里材料.尽量选择软塑料注塑而成的内料,因注塑成型的软塑料久坐不变形,通风空会长期保持不变,所以用的时间长,用二到三年不会有任何问题;4.功能性.A.开关应该选择能大小自如调节的旋钮开关,装有此开关的产品内部一定会装有保护装置,实际使用中风量大点小点调节自如,能够选择理想的档位,风机:一般很难分清压缩风机和一般风机,但你可以试风量大小和杂音,没有杂音的风机是好风机.一款好的凉风垫可以用到二到三年,市面上一般的凉风垫只能用二到三个月就不通风了,特介绍一下供大家参
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冰丝手工坐垫的选购技巧  发帖心情 Post By:2009-12-24 19:32:00

冰丝手工汽车坐垫的选购与技巧:冰丝维卡手工坐垫,此款坐垫为近年新推出来的产品,其原料主要为具有环保标准的冰丝或维卡, 没有任何气味,纯手工编织而成,一车坐垫单个编织工人需要编织五天时间,花色稍复杂的需要编织七天时间,本坐垫具有透气性好、环保、防静电、亲肤、冰丝织成线后软硬适中,所以体感特别舒适,因是粗线编织,所以久用不变形,不破损,软硬适中的材料更不会损坏坐椅,因冰丝维卡材料具有散热性,久坐不热,十分容易清洗。
选择此款坐垫的质量:一看外观织线的亮度,有亮度的线才是全新材料。二看品牌,有品牌的大厂不会渗假。三看坐垫的重量,一车坐垫以十公斤为标准,有的人说重量越重越好,这个没有什么必要,如果内里是惨了其他料,上面说的黑心棉或者其他一些比重大的和水份高的,自然就重了。四.:最好能看一下内部的用棉,如果是黑色的最好就不要购买,因为这是黑心棉。五:看一下编织手艺,绳扣松紧统一,年个扣都很结实,整体平整,如果编织不好可能用几个月就会散出来,所以要重点看喔,编织的人工手艺我个人看好浙江的,浙江从编织木珠坐垫开始就已经培养了一大批编织能手,所以对编织这块是熟门熟路,大家可以比较一下,看好以上五点应该你选择的是一款好坐垫
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格律诗词在中华民族优秀文化的艺术宝库中,宛若两颗璀璨的明珠,吸引着一代代炎黄子孙孜孜不倦地研习传承。所谓诗和词,既不等于白话诗,更不是“打油诗”,而是字数有限,要押韵,讲究平仄声调和对仗的一种特定文体。希望我们这一代人能够把诗词曲发扬光大。

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格律诗词在中华民族优秀文化的艺术宝库中,宛若两颗璀璨的明珠,吸引着一代代炎黄子孙孜孜不倦地研习传承。所谓诗和词,既不等于白话诗,更不是“打油诗”,而是字数有限,要押韵,讲究平仄声调和对仗的一种特定文体。希望我们这一代人能够把诗词曲发扬光大。

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